Ida ou le délire
conception et jeu Anaïs de Courson
conception et jeu Anaïs de Courson
lumière Bastien Courthieu
scénographie et costume Claudia Jenatschcoproduction Aa compagnie ahora ya / Maison de la Poésie Paris
avec le soutien de la Ville de Paris et de Lilas en Scène
« De la Chose-Ida qu’on avait toujours vue
On passe à la Personnalité-Ida
Que l’on n’avait jamais vue.
Ida-Personnalité
Voilà la vérité
Consciente de sa misérable condition
(humaine)
jusqu’au désespoir
jusqu’aux douleurs sans fond
Desesperados Ida
Doele Ida
Partagée arrachée divisée.
Le rôle qu’elle joue. Contre la personne qu’elle est.
Obéir-être docile-servile-silencieuse.
Répondre aux appels
Quand il fallait ne pas obéir ne pas être docile ne pas être servile
et
hurler
HURLER DE PEUR.
(Ida ou le délire, Laureli/Léo Scheer, 2009)
Symphonie
pour
voix seule
La Chose-Ida, le cas Ida, Ida sans majuscule, Ida vieille usée fatiguée, Ida comme de la famille, Ida-monstre. Ida est morte. Je lui disais toujours. Ida. Regardez pas vos pieds comme ça.
Mais qui était Ida ? Qu’était Ida ? Et puisqu’elle est morte c’est donc qu’elle a vécu ? C’est ce qui avait échappé.
Ida ou le délire est un chassé-croisé de voix en variation, en dissonance, en écho, en contrepoint, en sourdine, en fanfare pour : Ce qu’on ne comprend pas. La mort de Ida. Et en même temps : une symphonie pour voix seule.
C’est ainsi que j’ai choisi d’aborder ce texte sidérant, dans l’élan de l’écriture rêche, incroyablement précise, drôle et glaçante d’Hélène Bessette. C’est une matière incandescente qu’on a entre les mains. Ça pulse, dans le sens du pouls, du passage du sang dans les veines, de la montée du sang au cerveau, des pieds à la tête. La cadence effrénée du texte est celle de la vie.
Irrésistiblement, on est attiré dans cette veillée funèbre qui ne finira jamais. On est chacun une non-Ida, face à l’absence de Ida. Face au mépris. A la diminution. Au délire de vouloir être. Etre-humain.
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